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《阿基里斯和龜》，這個從古希臘神秘數學悖論借鑒而來的片名，可謂是故事的精髓總結。古希臘神話故事中的人物阿基里斯和烏龜展開賽跑，雖然他的速度十倍快於烏龜，在烏龜領先10米跑道的前提下，當阿基里斯以十倍速度追上烏龜的起跑線時，烏龜已經又前進1米。當阿基斯趕到烏龜前進1米的地點時，烏龜又向前進了一步。理論上，他們永遠不可能在同一點上重逢。北野武說這是藝術領域最常見的現象。那些看起來不可理解的粗製繪畫作品，一旦被人們理論化或者概念化，就可能變成是一件珍品。
劇中主人翁真知壽在藝術創新上追求突破，甚至為了得到認可不惜做出超越常規的舉動，引來旁人的嘲笑和警察的一次次干預，女兒和妻子也終於無法忍受。真知壽窮盡畢生精力和能量，是否可以趕上烏龜？影片最後，對這個執著到病態的藝術家的追求給出一個淡淡苦澀的沒有答案的答案。
《阿基里斯和龜》是北野武本人在藝術繪畫追求中的困惑和思索的反射，有很大程度上的個人經驗融入。尤其有趣的是，影片中展現的眾多繪畫作品全部出自導演本人之手，是他多年來對繪畫藝術熱愛的一次大銀幕展示。記者會上，有記者表示對北野武繪畫作品感興趣，並想知道以什麼樣的價格有機會買到。北野武透露儘管不可能達到在電影藝術上獲得的成就，但繪畫是自己的癡愛。他永遠不會把作品以商業手段出售，只願意以禮物送給朋友。他半開玩笑地說會在未來為感興趣的人們分發獎券，中獎者將免費獲得他的真跡。
影片同樣是北野武藝術探索三部曲的終結。三部曲開篇《雙面北野武》對自己作為導演和普通個人、對生活中因為不同角色的交叉帶來的個人認知的混亂進行剖析；《導演萬歲》裡，北野武思索作為一名導演，自己追求和夢想拍攝的究竟是什麼樣的電影。而作為結束曲的《阿基里斯和龜》不僅涉及自己喜愛的藝術門類繪畫，同時是導演對藝術領域總體思索的一個總結。從事藝術創新，在北野武看來，無論是成功抑或失敗，都更像是買彩票。如果你進入到這種創作過程的情緒過深，它本身就成為一種藝術行為。
影片中的畫家就屬於這類自殺性的藝術家，為了找尋藝術靈感不惜要求妻子幫助實施極端體驗，幾次從生死邊緣僥倖脫險也絲毫不改變信念，被忽略成長的女兒還由此淪為妓女並早逝。面對女兒的屍體，真知壽的腦海裡依舊只有從死亡中需求靈感的狂念。這種執著到病態的行為使得無怨無悔全力支持的妻子再也無法承受。觀眾可以深深被主人翁的情緒感動，而且，北野武沒有忘記以自己的方式，時不時以嚴肅的面孔為觀眾帶來誇張的幽默。
－資料來源〈新浪網〉
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